Risultati Editore "Kampus Media" in Letteratura mondiale

À Paris, entre coulisses et salons, une courtisane en vogue règne sous un parfum de camélias. Quand un jeune homme sincère franchit le miroir de ce monde brillant, s’ouvre une passion qui bouscule l’étiquette, l’argent et la réputation. Chuchotements de théâtre, soupers tardifs, lettres brûlantes: un amour naît à contretemps, hanté par la morale d’une société qui ne pardonne rien. Dans un récit confié par un témoin privilégié, se dessinent le prix du désir, la dignité et la tentation d’un autre destin.

Ce roman raconte l'histoire d'Almanda Siméon, une orpheline amoureuse qui va partager la vie des Innus de Pekuakami. Elle apprendra l'existence nomade et la langue, et brisera les barrières imposées aux femmes autochtones.

Masques et visages couverts défilent dans ce recueil d’histoires. Un roi au masque d’or, un sauvage au mufle de fourrure, des routiers italiens à la face pestiférée et des routiers français aux faux visages, des galériens aux heaumes rouges, des jeunes filles subitement vieillies dans un miroir: voici la singulière foule de lépreux, d’embaumeuses, d’eunuques, d’assassins, de démoniaques et de pirates que Marcel Schwob assemble.

Une tasse en vieux saxe, jetée de giroflées, bordée de coccinelles, marquée des deux épées bleues : jadis elles étaient douze, chacune avec sa fleur. Ce service avait appartenu à une reine. Un jour qu’elle prenait le thé, le roi lui annonça qu’il convoquait l’assemblée du peuple. Partisane de l’autorité, elle brisa la tasse aux tulipes, puis pleura, augurant du sort du trône de son fils.

À l’insu des grandes puissances, une Assemblée générale des animaux se réunit et décide de tout dire: leur vie privée, leur vie publique, leurs travers et leurs vertus. Les bêtes se peignent elles‑mêmes avec esprit et malice, en portraits et chroniques qui parlent beaucoup de nous.

Publié en 1875, ce recueil de Charles Monselet réunit des histoires d’amour et de galanterie où s’esquissent, en courts tableaux, les mœurs d’un temps révolu. D’une plume vive, tour à tour tendre et malicieusement ironique, l’auteur multiplie les variations sur le désir, la coquetterie, la fidélité et leurs illusions. Silhouettes élégantes, scènes fines et traits d’esprit composent une galerie raffinée, parfois piquante, jamais cruelle. Un voyage dans l’esprit d’hier, pour goûter la grâce légère et l’acuité d’un observateur complice.

Sous la plume incendiaire de Pétrus Borel, dit le lycanthrope, ce deuxième volume pousse plus loin la fièvre d’un récit où le désir, la morale et l’ambition s’affrontent à visage découvert. Entre ironie noire et lyrisme fulgurant, masques et convenances se craquellent, révélant une société obsédée par l’apparence et prompte à la condamnation. À travers visions baroques, élans romantiques et sarcasmes acérés, la tentation rôde, la vertu chancelle, et chacun risque d’y laisser son âme. Une plongée haletante dans un univers sensuel et cruel, où chaque page menace d’embraser la suivante.

Dans ce premier tome des Portraits littéraires, Sainte-Beuve, maître de la critique au XIXe siècle, compose une galerie d’écrivains où se croisent tempéraments, œuvres et époques. Ses portraits, à la fois biographiques et analytiques, replacent chaque auteur dans son milieu, ses lectures, ses combats, pour faire surgir une présence vivante derrière les textes. Avec une prose souple, une ironie feutrée et un sens aigu des nuances, il jauge les styles, dissipe les légendes et éclaire les filiations secrètes.

Dans ce premier volume, Pétrus Borel, poète, traducteur et écrivain français surnommé le lycanthrope, déploie un récit à l’empreinte singulière, tendu et fiévreux, où l’on avance au bord de l’abîme sans jamais céder au confort. Madame Putiphar s’écoute comme une confidence dangereuse: une montée d’ardeur stylistique, des climats changeants, une tension qui appelle la suite.

Classique libertin du XVIIIe siècle, ce récit fait entendre la voix d’un narrateur qui exauce le souhait d’une abbesse: consigner au plus tôt les doux entretiens dont sa communauté fut le théâtre. En deux ou trois matinées se déploient des conversations galantes où l’éloquence cède à la chaleur des voix et des gestes; le cloître s’y découvre espace de plaisirs et de badinage. Entre esprit et volupté, la plume cultive le charme d’un langage choisi et la vive cadence d’un siècle audacieux.

Dans cette œuvre brève et fulgurante d’Oscar Wilde, un désir interdit se mue en obsession, et les mots étincellent comme des lames. Portée par une langue somptueuse et sensuelle, la tension se resserre au rythme d’une fascination grandissante, où la beauté se heurte à la loi, où le regard devient pouvoir et la séduction, menace.

Tout le monde connaît les aventures de Robinson Crusoé: ce classique fondateur nous entraîne à travers des voyages et péripéties surprenantes, où l’inattendu forge le caractère. Porté par la prose de Daniel Defoe, le récit déroule une suite de tableaux saisissants—dangers, labeurs, découvertes—qui captivent jeunes et adultes. Entre épreuves et émerveillements, on y suit un homme aux prises avec le monde et lui-même, affrontant l’adversité par la réflexion, l’endurance et l’ingéniosité. Redécouvrez l’original auquel on revient toujours avec plaisir.

Élie Mestenapeo sort de prison après avoir purgé sa peine pour le meurtre de son père, un homme alcoolique et violent. Sa communauté innue de Nutashkuan l'a banni. Il débarque à Montréal et se retrouve très vite dans la rue. Il y croisera des personnes d'autres nations, Inuit, Cris, Atikamekw, venues comme lui s'échouer dans la métropole, et il fera des rencontres déterminantes, qui l'aideront à se reconstruire.

Dans la Famille sans nom (et sans liberté dans son destin), l’auteur Jules Verne nous entraîne dans ces familles qui ont vu leurs rêves d’autonomie politique brisés par la force coloniale britannique. Au Québec, référendums perdus, répression de la crise d’octobre 1970 allumée par le Front de Libération du Québec, les Patriotes de 1837: même combat, même déception. Un livre au cœur des colères du Québec.

Denis Prud'homme est hospitalisé dans une unité de soins palliatifs. Professeur d'université, enfant de la Révolution tranquille, Denis est athée, et plutôt deux fois qu'une! Mais voilà qu'à sa dernière heure, il doute.

Les Abdelnour ont passé près de quinze ans au Québec avant que le père ne les force à rentrer au pays natal, le Liban. Après quelques mois d’émerveillement devant le paysage lumineux de la côte, il leur faut bien s’installer dans leur nouvelle vie, apprendre les codes culturels, s’inventer un avenir. Pour la jeune Ikram, profondément attachée à l’indépendance et à la liberté dont elle jouissait en Amérique, l’épreuve est particulièrement ardue. Dans la chaleur entêtante et sous le regard oppressant des hommes, comment rester fidèle à ses ambitions?

Décidément, les idées de Sophie tournent toujours à la catastrophe ! Avec ses frères, Léonce et Arthur, elle teint un mouton en noir, brûle les poils du chien Bijou, et manque de mettre le feu à sa robe... Même quand ses cousins se réunissent pour raconter des histoires, la fillette ne peut s'empêcher de leur jouer des tours ! Pourtant, Louis parvient à captiver la malicieuse Sophie en racontant que sa tante, une nuit, a trouvé un cadavre sous son lit...

Ils forment une «parade clinquante», ce sont «des armes dangereuses, un baiser / à retardement». Enfants réels ou allégoriques, ils disparaissent sous nos yeux. Pour les attraper au moment crucial, Comment nous sommes nés déploie ses phrases amples, ses vers durs, monnaie qui brille au fond de la fontaine. Suspendus entre ciel et terre, entre deux époques; au bowling, au centre commercial, au ciné-parc, les personnages de ces poèmes arrivent à la fin de leur histoire.

La pièce Les belles-sœurs de Michel Tremblay est née le 4 mars 1968 lors d'une lecture publique dans un minuscule théâtre de la métropole. Cinquante ans après sa création, le journaliste Mario Girard raconte l'histoire qui a entouré la naissance de cette oeuvre majeure de la dramaturgie québécoise. À partir de témoignages, de documents d'archives et de photographies, on découvre comment, un jour de 1965, l'idée est venue au jeune Tremblay d'écrire une pièce en joual rassemblant 15 femmes dans une cuisine autour d'un million de timbres-primes Gold Star.

Golgotha est un lieu d’apparitions, espace où se déploie un "je" massif et creux, habité. Constellé d’altérités, il se sonde, se sculpte, remonte ses époques. Il revient du passé le visage dissimulé par un loup, et laisse parler le loup.